Το Τόκιο ανακοίνωσε σήμερα πως υιοθετεί περαιτέρω κυρώσεις σε βάρος της Ρωσίας, τηρώντας τη δέσμευση που ανέλαβαν τα κράτη μέλη της G7 στη σύνοδό τους στη Χιροσίμα (δυτική Ιαπωνία) στα τέλη της περασμένης εβδομάδας.
Η Ιαπωνία θα προχωρήσει στην επιβολή νέων κυρώσεων, πιο συγκεκριμένα στο πάγωμα των πόρων 17 ρώσων πολιτών και 78 ρωσικών οργανισμών και εταιρειών, καθώς και στην απαγόρευση των εξαγωγών αγαθών και υπηρεσιών σε 80 ρωσικές οντότητες, ανακοίνωσε ο κυβερνητικός εκπρόσωπος Χιροκάζου Ματσούνο.
Οι απαγορεύσεις των εξαγωγών αφορούν προϊόντα προοριζόμενα για εταιρείες που συνδέονται με το στρατιωτικοβιομηχανικό σύμπλεγμα, καθώς και τους τομείς των υπηρεσιών στις κατασκευές και στη μηχανική.
Τα μέτρα ανακοινώνονται καθώς άλλα μέλη της G7 -οι ΗΠΑ, η ΕΕ, η Βρετανία- ήδη κλιμάκωσαν τις δικές τους κυρώσεις σε βάρος της Ρωσίας δεκαπέντε μήνες μετά τη στρατιωτική εισβολή της στην Ουκρανία.
Η Ιαπωνία «καταδικάζει» την πρόθεση της Ρωσίας να αναπτύξει τακτικά πυρηνικά όπλα στη Λευκορωσία και καλεί αυτές τις δύο χώρες «να σταματήσουν τέτοιες ενέργειες που επιδεινώνουν τις εντάσεις», ανέφερε ακόμη ο κ. Ματσούνο.
Η Μόσχα άρχισε να μεταφέρει πυρηνικές κεφαλές στη λευκορωσική επικράτεια, ανακοίνωσε χθες Πέμπτη το Μινσκ.
Η απειλή της Ρωσίας για τη χρήση πυρηνικών όπλων «δεν μπορεί να γίνει ανεκτή ποτέ», πόσο μάλλον ή ίδια η χρήση τους, επανέλαβε ο ιάπωνας κυβερνητικός εκπρόσωπος.
Ο καγκελάριος Όλαφ Σολτς επανέλαβε τη θέση της Γερμανίας υπέρ μιας λύσης στο πολιτικό ζήτημα της Κύπρου με «διζωνική ομοσπονδία και εκπροσώπηση των δύο κοινοτήτων στην ηγεσία του κράτους», στη βάση των αποφάσεων των Ηνωμένων Εθνών, κατά τη διάρκεια κοινής συνέντευξης Τύπου με τον πρόεδρο της Κυπριακής Δημοκρατίας Νίκο Χριστοδουλίδη, χθες Πέμπτη 25 Μαΐου, τονίζοντας την προθυμία της κυβέρνησής του να συμβάλει στην επανεκκίνηση των διαπραγματεύσεων, αλλά και στη διασφάλιση σχέσεων καλής γειτονίας στην Ανατολική Μεσόγειο. Από την πλευρά του, ο κ. Χριστοδουλίδης διαβεβαίωσε για την πρόθεσή του να επανεκκινήσουν οι συνομιλίες για την επίλυση του Κυπριακού και ζήτησε για αυτό ενεργότερη ανάμιξη της Ευρωπαϊκής Ένωσης, καθώς και τη στήριξη της Γερμανίας.
«H Γερμανία εξακολουθεί να στηρίζει τη λύση διζωνικής ομοσπονδίας με εκπροσώπηση των δύο κοινοτήτων στην ηγεσία. Η βάση για αυτό είναι οι αποφάσεις των Ηνωμένων Εθνών. Η στάσιμη διαπραγματευτική διαδικασία να πάρει επιτέλους νέα ώθηση, αυτό βέβαια απαιτεί πολιτικό θάρρος από όλους τους συμμετέχοντες και, όπως ξέρω, υπάρχει η διάθεση να κάνουμε κάτι, μιλήσαμε για αυτό εκτενώς. Θέλουμε να βοηθήσουμε. Η Γερμανία είναι πρόθυμη να συμβάλει προκειμένου να δημιουργηθεί αμοιβαία εμπιστοσύνη και είμαστε πρόθυμοι – αν αυτό είναι επιθυμητό – να στηρίξουμε τη διαπραγματευτική διαδικασία», δήλωσε ο κ. Σολτς. Αναφερόμενος στην κατάσταση στην Ανατολική Μεσόγειο, έκανε λόγο για «μεγάλες οικονομικές προοπτικές» κυρίως στον τομέα της ενέργειας και για αυτό, σημείωσε, είναι ιδιαίτερα σημαντικές οι σχέσεις καλής γειτονίας, προς όφελος όλων των λαών της περιοχής. Δήλωσε δε πεπεισμένος ότι «τα ανοιχτά ζητήματα μπορούν να λυθούν με τον διάλογο στη βάση του διεθνούς δικαίου».
Ο Νίκος Χριστοδουλίδης τόνισε την ανάγκη να προωθηθεί η επανεκκίνηση των διαπραγματεύσεων για επίλυση του πολιτικού ζητήματος της Κύπρου, επισημαίνοντας ότι «το Κυπριακό είναι ευρωπαϊκό πρόβλημα» και ζητώντας μια «αποφασιστική συνεισφορά» της ΕΕ στην επανέναρξη των συνομιλιών – πάντα υπό την αιγίδα των Ηνωμένων Εθνών. Όπως διευκρίνισε, η ΕΕ δεν μπορεί να υποκαταστήσει τα Ηνωμένα Έθνη, αλλά να προσφέρει πρόσθετη υποστήριξη στις προσπάθειές τους. «Τα Ηνωμένα Έθνη είναι το δίχτυ ασφαλείας μας», είπε χαρακτηριστικά. «Η ΕΕ έχει κάθε εργαλείο και κάθε κίνητρο, που μπορούν να οδηγήσουν σε μια κατάσταση επωφελή για όλες τις πλευρές. Καλό για τον κυπριακό λαό, την ΕΕ, την Τουρκία και όλη την περιοχή. Η Γερμανία, ως δραστήριο κράτος – μέλος της Ένωσης, μπορεί να συνεισφέρει σε αυτό», πρόσθεσε ο Κύπριος πρόεδρος και αναφέρθηκε στον «αποφασιστικό ρόλο» του Βερολίνου στις σχέσεις της Ελλάδας με την Τουρκία και στον «καθοριστικό» ρόλο της Γερμανίας ώστε να σταματήσουν οι παραβιάσεις της κυπριακής ΑΟΖ. Ο κ. Σολτς δήλωσε, επίσης, ιδιαίτερα «εντυπωσιασμένος» από τη μεγάλη προθυμία της κυπριακής πλευράς να αναζωογονηθεί η διαπραγματευτική διαδικασία και επεσήμανε ότι του ήταν πολύ σημαντική η προσωπική συζήτηση, ώστε να μπορεί κατόπιν να εμβαθύνει στο θέμα με τους υπόλοιπους εταίρους στην ΕΕ.
Απαντώντας σε ερώτηση σχετικά με τις προσδοκίες από τις εκλογές στην Τουρκία, ο κ. Χριστοδουλίδης σημείωσε ότι οι αποφάσεις του τουρκικού λαού είναι σεβαστές και πρόσθεσε ότι δεν επιθυμεί ασφαλώς κλιμάκωση, αλλά συνεργασία στο πλαίσιο του διεθνούς δικαίου. Ο κ. Σολτς για το ίδιο θέμα δήλωσε ότι το ζήτημα είναι τώρα «να αξιοποιηθεί η ευκαιρία για καλή εξέλιξη, για καλή γειτονία και, όπως είπαμε, θα συνεισφέρουμε όπως και στο παρελθόν και ελπίζουμε να μπορέσουμε να σημειώσουμε πρόοδο».
Οι δύο ηγέτες εμφανίστηκαν σύμφωνοι και σε ό,τι αφορά την ανάγκη για πλήρη στήριξη της Ουκρανίας από την ΕΕ. «Πρέπει να προχωρήσουμε σε αυστηρότερες κυρώσεις και κυρίως να φροντίσουμε να μην παρακάμπτονται», δήλωσε ο Γερμανός καγκελάριος, ενώ ο πρόεδρος της Κυπριακής Δημοκρατίας τόνισε ότι η χώρα του «βρίσκεται στη σωστή πλευρά της Ιστορίας», ότι δεν μπορεί να δεχθεί την παραβίαση της εδαφικής ακεραιότητας καμίας χώρας και ότι εφαρμόζει από την αρχή όλες τις κυρώσεις και θα συνεχίσει να το κάνει. Επεσήμανε μάλιστα και εκείνος την ανάγκη οι αποφάσεις να εφαρμόζονται από όλους, προκειμένου να είναι αποτελεσματικές. Απαντώντας σε ερώτηση σχετικά με το κόστος για την Κύπρο των κυρώσεων που αφορούν τα τάνκερ, ο κ. Χριστοδουλίδης επανέλαβε ότι η Κυπριακή Δημοκρατία εφαρμόζει όλες τις κυρώσεις, αλλά δήλωσε και ότι «η ΕΕ θα πρέπει να παρέμβει προκειμένου να στηρίξουμε τους τομείς» οι οποίοι πλήττονται από τις σωστές, όπως διευκρίνισε, αποφάσεις των Βρυξελλών.
Ο πρόεδρος της Κυπριακής Δημοκρατίας ευχαρίστησε, ακόμη, τη Γερμανία για την έμπρακτη αλληλεγγύη της στο μεταναστευτικό και τόνισε την ανάγκη και άλλες χώρες να ακολουθήσουν το παράδειγμά της. Πρόσθεσε δε ότι η ΕΕ πρέπει να λάβει αποφάσεις σε σχέση με την κατανομή των βαρών, αλλά και με την αντιμετώπιση των αιτίων της μετανάστευσης.
Με ανακοίνωσή της, η διοίκηση του e-ΕΦΚΑ υπενθυμίζει στους μη μισθωτούς (ελεύθερους επαγγελματίες, αγρότες και αυτοαπασχολούμενους) που δεν έχουν ακόμα κάνει χρήση της ευνοϊκής ρύθμισης για την ανανέωση της ασφαλιστικής τους ικανότητας για το ασφαλιστικό έτος 2023 να σπεύσουν να το πράξουν έως τις 31 Μαΐου 2023.
Συγκεκριμένα, όπως αναφέρεται στην ανακοίνωση, σε αντίθεση με ό,τι ίσχυε τα προηγούμενα έτη, όταν, για τη χορήγηση ασφαλιστικής ικανότητας, προϋπόθεση ήταν να μην υπάρχουν αρρύθμιστες οφειλές προς τα ασφαλιστικά ταμεία, από πέρυσι – κατ’ εξαίρεση – ισχύει ειδική ρύθμιση, που ανανεώθηκε φέτος.
Σύμφωνα με αυτή, χορηγείται ασφαλιστική ικανότητα στους μη μισθωτούς έως τις 31 Μαΐου 2023, ανεξαρτήτως ύπαρξης οφειλών προς τα ασφαλιστικά ταμεία.
Ταυτόχρονα, καλούνται να καταβάλουν το ποσό που αντιστοιχεί στις ετήσιες εισφορές για το 2022 του κλάδου υγείας της ασφαλιστικής κλάσης που έχουν επιλέξει, προκειμένου να ανανεωθεί η ασφαλιστική τους ικανότητα έως και τις 29 Φεβρουαρίου 2024.
Αρκεί, δηλαδή, ένας μη μισθωτός να καταβάλει τις εισφορές του κλάδου υγείας για έναν χρόνο – αναδρομικά για το έτος 2022 – προκειμένου να ανανεωθεί η ασφαλιστική του ικανότητα, έστω κaι αν έχει άλλες ασφαλιστικές οφειλές.
Από την 1η Ιουνίου 2023, όσοι μη μισθωτοί διαπιστώσουν ότι δεν διαθέτουν ασφαλιστική ικανότητα, παρά το γεγονός ότι έχουν αποπληρώσει τις κατ’ ελάχιστον αναλογούσες εισφορές εμπρόθεσμα, μπορούν να υποβάλουν σχετικό αίτημα ηλεκτρονικά, χωρίς την ανάγκη μετάβασης σε υποκατάστημα, στον ιστότοπο του e-ΕΦΚΑ στην πλατφόρμα: «Έλεγχος ασφαλιστικής ικανότητας μη μισθωτών» και να τους αποδίδεται άμεσα, εφόσον πληρούν τις προϋποθέσεις.
Τέλος, σημειώνεται ότι όσον αφορά ειδικά στην ασφαλιστική ικανότητα των μακροχρόνια ανέργων, αλλά και των εργαζόμενων ειδικών κατηγοριών και των μελών των οικογενειών τους, αυτή έχει παραταθεί, χωρίς προϋποθέσεις, έως τις 29 Φεβρουαρίου 2024, στο πλαίσιο της πρόνοιας που λαμβάνεται παγίως για ευάλωτες κοινωνικές ομάδες, ώστε να έχουν πρόσβαση σε ιατροφαρμακευτική περίθαλψη.
Από τον Παγκόσμιο Οργανισμό Υγείας βραβεύθηκε ο καθηγητής Παναγιώτης Μπεχράκης για τις προσπάθειές του για περιορισμό του καπνίσματος.
«Με ιδιαίτερη χαρά, θα θέλαμε να ανακοινώσουμε ότι ο επικεφαλής της πρωτοβουλίας SMOKE FREE GREECE, της Ελληνικής Αντικαρκινικής Εταιρείας, καθηγητής Παναγιώτης Μπεχράκης, βραβεύτηκε από τον Παγκόσμιο Οργανισμό Υγείας (ΠΟΥ), σε εκδήλωση που πραγματοποιήθηκε στη Λιουμπλιάνα στις 25 Μαΐου 2023, με αφορμή την [επερχόμενη] Παγκόσμια Ημέρα κατά του Καπνίσματος (31 Μαΐου)», αναφέρει σε ανακοίνωση της η Ελληνική Αντικαρκινική Εταιρεία, συμπληρώνοντας πως ο κ. Μπεχράκης θεωρείται ειδικός σε παγκόσμιο επίπεδο για τον έλεγχο του καπνίσματος και εκπροσωπεί την Ελλάδα σε σχετικές με το κάπνισμα δραστηριότητες της Ευρωπαϊκής Ένωσης και του Παγκόσμιου Οργανισμού Υγείας.
Ο κ. Μπεχράκης είναι ιατρός Πνευμονολόγος – Εντατικολόγος κάτοχος τριών ειδικοτήτων: Παθολογίας, Πνευμονολογίας και Εντατικής Θεραπείας. Είναι Διδάκτωρ Πανεπιστημίου Αθηνών και Dr in Philosophy (PhD) Πανεπιστημίου McGill. Είναι διευθυντής του Ινστιτούτου Δημόσιας Υγείας του Αμερικανικού Κολλεγίου Ελλάδος, πρόεδρος της Επιστημονικής Επιτροπής του European Network for Smoking and Tobacco Prevention (ENSP), ιδρυτής και διευθυντής του “George D. Behrakis RESEARCH LAB” της Ελληνικής Αντικαρκινικής Εταιρείας, ερευνητής στο Ιατροβιολογικό Ίδρυμα Ερευνών της Ακαδημίας Αθηνών (ΙΙΒΕΑΑ), καθώς επίσης ενεργό μέλος του Διοικητικού Συμβουλίου του American College of Chest Physicians (ACCP).
Υπήρξε Αναπληρωτής Καθηγητής Φυσιολογίας της Αναπνοής στην Ιατρική Σχολή του Εθνικού και Καποδιστριακού Πανεπιστημίου Αθηνών επί 22 έτη, καθώς επίσης και στη Σχολή Δημόσιας Υγείας του Πανεπιστημίου HARVARD επί 5 έτη. Έχει περισσότερες από 150 διεθνείς πλήρεις δημοσιεύσεις με 3200 αναφορές στην διεθνή βιβλιογραφία.
«Αυτή την περίοδο, [ο κ. Μπεχράκης] είναι το κεντρικό πρόσωπο του ΠΟΥ για το κάπνισμα στην Ελλάδα και διετέλεσε συντονιστής του Ευρωπαϊκού Προγράμματος Joint Action Ι on Tobacco Control» καταλήγει η ανακοίνωση της ΕΑΕ.
Αν και η ακριβής χρονολογία δεν είναι γνωστή, γνωρίζουμε ότι οι σκύλοι εξημερώθηκαν από τον άνθρωπο πριν από δεκάδες χιλιάδες χρόνια. Η απεικόνιση των σκύλων στην τέχνη έχει μια επίσης πλούσια ιστορία. Οι σκύλοι έχουν κάνει την εμφάνισή τους σε πρώιμες σπηλαιογραφίες και βραχογραφίες, αρχαία ελληνικά κεραμικά, ρωμαϊκά ψηφιδωτά, μεσαιωνικές ταπισερί και αγάλματα και σε προσωπογραφίες Παλαιών Δασκάλων.
Στην ιστορία της τέχνης, ο σκύλος έχει χρησιμοποιηθεί ως σύμβολο πίστης, προστασίας, εξουσίας, δύναμης και εξυπνάδας, καθώς και, από την άλλη πλευρά, συντροφικότητας. Μια κυνο-κεντρική ανάλυση που καλύπτει έργα τέχνης από τη Γαλλία, τη Φλάνδρα, την Ολλανδία και την Αγγλία ανά τους αιώνες, μας βοηθά να καταλάβουμε πόσο ισχυρό και πολύπλευρο συμβολισμό έχει η εικόνα του σκύλου.
Ταφικό ομοίωμα γυναίκας
Ταφικό ομοίωμα γυναίκας, γλυπτό των μέσων του 13ου αιώνα. Ασβεστόλιθος, 221 x 90 εκ. Συλλογή Cloisters, Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης, Νέα Υόρκη. ( Public Domain)
Στο The Met Cloisters, υπάρχει μια γκαλερί που ονομάζεται «Gothic Chapel» (Γοτθικό παρεκκλήσι), η οποία έχει διαμορφωθεί ως παρεκκλήσι του 13ου αιώνα. Ένα από τα μεσαιωνικά έργα που παρουσιάζονται εκεί είναι το «Tomb Effigy of a Lady» (Ταφικό ομοίωμα γυναίκας), το οποίο πιθανότατα αναπαριστά την αριστοκρατικής καταγωγής Μαργαρίτα του Γκλόστερ, σύζυγο του Ροβέρτου Β’, βαρώνου του Νόιμπουργκ.
Σε αυτό το ομοίωμα, η Μαργαρίτα απεικονίζεται με τα χέρια της σε στάση προσευχής, φορώντας τα αριστοκρατικά ρούχα και αξεσουάρ της εποχής της. Η καλύπτρα του κεφαλιού της υποδηλώνει ότι ήταν παντρεμένη γυναίκα. Από τη ζώνη της κρέμεται ένα πορτοφόλι που περιέχει νομίσματα για τους άπορους, μια θήκη για βελόνες και ένα μαχαίρι φαγητού στη θήκη του. Ωστόσο, το πιο χαρακτηριστικό σύμβολο της ενάρετης νοικοκυροσύνης της βρίσκεται στα πόδια της με τη μορφή ενός σκύλου, αγνώστου ράτσας. Στους μεσαιωνικούς τάφους, στα πόδια της ανθρώπινης μορφής, τοποθετούνται συχνά και ομοιώματα σκύλων, ως σύμβολα πίστης και αφοσίωσης.
Γιαν βαν Άικ, «Το πορτρέτο των Αρνολφίνι», 1434. Λάδι σε δρύινο πάνελ από 3 κάθετες πλάκες, 82 x επί 60 εκ. Εθνική Πινακοθήκη, Λονδίνο. ( Public Domain)
Κατά τη διάρκεια της Αναγέννησης, οι προσωπογραφίες συζύγων συνέχισαν να χρησιμοποιούν τους σκύλους ως εικαστικά σύμβολα της πίστης και της αφοσίωσης, στοιχεία απαραίτητα σε έναν γάμο. Τα παραδείγματα περιλαμβάνουν παγκοσμίως γνωστούς πίνακες, όπως το «Πορτρέτο των Αρνολφίνι» του Γιαν βαν Άικ και την «Αφροδίτη του Ουρμπίνο» του Τιτσιάνο (αν και αμφισβητείται το αν ο δεύτερος απεικονίζει πράγματι μια παντρεμένη γυναίκα). Μέσα στους επόμενους αιώνες, είτε ο ιστορικός συμβολισμός του σκύλου ήταν δόκιμος είτε όχι, οι σκύλοι συνόδευαν συχνότατα τις προσωπογραφίες γυναικών. Από την αριστοκρατική βασίλισσα Σαρλότ μέχρι την περιβόητη λαίδη Χάμιλτον, πολλές γυναίκες απεικονίστηκαν συνοδευόμενες από το σκυλάκι τους στην αγκαλιά τους.
Το βασιλικό μαστίφ
Άντονι βαν Ντάικ, «Τα πέντε μεγαλύτερα παιδιά του Καρόλου Α’», 1637. Λάδι σε καμβά, 163 x 120 εκ. Βασιλική Συλλογή, Ηνωμένο Βασίλειο. ( Public Domain)
Ο φλαμανδικής καταγωγής μπαρόκ ζωγράφος Άντονι βαν Ντάικ ήταν ο σημαντικότερος μαθητής του Πέτερ Πάουλ Ρούμπενς. Πέρασε το τελευταίο μέρος της καριέρας του ως αυλικός προσωπογράφος του Καρόλου Α’ της Αγγλίας, δημιουργώντας επιβλητικούς και κολακευτικούς πίνακες της βασιλικής οικογένειας με πλούσια χρώματα και έντονες πινελιές. Ένα από τα έργα που προέκυψαν από αυτή την παραγωγική σχέση είναι «Τα πέντε μεγαλύτερα παιδιά του Καρόλου Α’».
Ο πρώην Επιθεωρητής των Εικόνων της Βασίλισσας Ντέσμοντ Σω-Τέιλορ το χαρακτηρίζει ως «ένα από τα καλύτερα πορτραίτα του βαν Ντάικ». Η σύνθεση δείχνει μια ανεπίσημη αλλά κομψή συνάθροιση των βασιλόπουλων. Ο τρόπος με τον οποίο ο βαν Ντάικ απεικόνισε τα παιδιά έρχεται σε έντονη αντίθεση με την παλαιότερη παράδοση της προσωπογραφίας των νεαρών μελών της βασιλικής οικογένειας, σύμφωνα με την οποία τα βασιλόπουλα απεικονίζονταν ως μικροσκοπικοί ενήλικες και τοποθετούνταν στη σύνθεση με άκαμπτο και επίσημο τρόπο.
Στο κέντρο της σύνθεσης βρίσκεται ένα αγόρι με τον σκύλο του. Το αγόρι είναι ο διάδοχος του Καρόλου Α΄, ο πρίγκιπας Κάρολος, ο οποίος αργότερα έγινε βασιλιάς Κάρολος Β΄. Ο σκύλος είναι ένα εντυπωσιακά δοσμένο ογκώδες μαστίφ.
Τα μαστίφ έχουν μακρά ιστορία ως σκύλοι φύλακες, η οποία ξεκινά από τη ρωμαϊκή εποχή. Έτσι, εκτός του ότι ο σκύλος γενικά συμβολίζει την αφοσίωση, ο συγκεκριμένος σκύλος αντιπροσωπεύει, επίσης, τη δύναμη και την προστασία. Ωστόσο, η τοποθέτηση του χεριού του πρίγκιπα στο κεφάλι του σκύλου υποδηλώνει ότι ο πρίγκιπας είναι ο κύριος αυτού του ισχυρού πλάσματος και ότι είναι ικανός να κυβερνήσει μια μέρα τη χώρα.
Μέχρι το πρώτο τέταρτο του 17ου αιώνα, τα μαστίφ είχαν καταστεί είδος σχεδόν υπό εξαφάνιση. Όπως εξηγεί ο επιμελητής Ρόμπιν Γκίμπσον στο βιβλίο του “Pets in Portraits” (Πορτραίτα κατοικιδίων), η παρουσία του στον πίνακα μπορεί επίσης να ερμηνευτεί ως σύμβολο κύρους. Στην κάτω δεξιά γωνία του πίνακα κάθεται ένα γοητευτικό, ανυπόμονο και άγρυπνο σπάνιελ. Τα σπάνιελ ήταν δημοφιλή στις βασιλικές οικογένειες των Τυδώρ και των Στούαρτ και συνδέονται ιδιαίτερα με τον βασιλιά Κάρολο Β’, ο οποίος έδωσε το όνομά του σε δύο ράτσες μίνι σπάνιελ, που είναι δημοφιλείς ακόμη και σήμερα: το King Charles spaniel και το Cavalier King Charles spaniel.
Μια εξαίσια μικρή εικόνα
Γκέρριτ Ντου, «Σκύλος σε ανάπαυση», 1650. Λάδι σε ταμπλό, 16 x 22 εκ. Συλλογή Rose-Marie and Eijk van Otterloo. Μουσείο Καλών Τεχνών, Βοστώνη. ( Public Domain)
Ένας από τους πιο επιτυχημένους και καινοτόμους ζωγράφους του ολλανδικού Χρυσού Αιώνα ήταν ο Γκέριτ Ντου (1613–1675), μαθητής του Ρέμπραντ. Το καλλιτεχνικό ταλέντο του Ντου εντυπωσίασε τόσο πολύ τον Κάρολο Β΄ ώστε προσκάλεσε τον καλλιτέχνη στην αγγλική Αυλή του, αλλά ο Ντου επέλεξε να παραμείνει στην πατρίδα του, όπου ήταν μέλος της καλλιτεχνικής ομάδας Leiden Fijnschilders. Η παραγωγή τους χαρακτηρίζεται από μικρής κλίμακας έργα, τα οποία δίνουν μια έντονη αίσθηση οικειότητας, μαζί με προσεκτικά παρατηρημένες, σχολαστικά ακριβείς και εξαιρετικά ρεαλιστικές ζωγραφικές λεπτομέρειες.
Ο Ντου ήταν αριστοτέχνης στην απόδοση των επιφανειών και δούλευε συνήθως σε δρύινα πάνελ. Είναι ιδιαίτερα γνωστός για τη ζωγραφική σκηνών είδους, βινιέτες της καθημερινής ζωής. Ένα από τα αριστουργήματά του είναι ο μικροσκοπικός πίνακας 16 x 22 εκ. «Σκύλος σε ανάπαυση», του οποίου το θέμα και η μορφή είναι μοναδικά στο έργο του καλλιτέχνη. Το 1834, ο Άγγλος έμπορος τέχνης Τζον Σμιθ, ειδικός στην ολλανδική τέχνη του 17ου αιώνα, δήλωσε ότι «είναι αδύνατο η ζωγραφική να φτάσει σε μεγαλύτερη τελειότητα από αυτή που παρουσιάζεται σε αυτόν τον εξαιρετικό μικρό πίνακα».
Στο «Σκύλος σε ανάπαυση», το οποίο εμπνεύστηκε από ένα σχέδιο και ένα χαρακτικό του Ρέμπραντ με σκύλους, ο Ντου απεικονίζει έναν σκύλο με κοντό τρίχωμα και βούλες, ο οποίος είναι κουλουριασμένος πάνω σε ένα ράφι ή τραπέζι. Βρίσκεται σε κατάσταση μεταξύ ύπνου και ξύπνιου, με τα μάτια μόλις και μετά βίας ανοιχτά. Δίπλα του υπάρχουν μερικά καθημερινά οικιακά αντικείμενα: μια μεγάλη πήλινη κανάτα, ένα καλάθι από άχυρο, μια δέσμη κλαδιών και μια παντόφλα.
Οι πίνακες του Ντου περιέχουν συχνά συμβολικές εικόνες με ένα ηθικό δίδαγμα. Ο πίνακας «Σκύλος σε ανάπαυση» θα μπορούσε να εκληφθεί ως νεκρή φύση για τη ματαιότητα των επίγειων πραγμάτων. Ο πίνακας υπενθυμίζει στον θεατή την παροδική φύση των γήινων επιτευγμάτων, των απολαύσεων και των κοσμικών αγαθών και του ζητά να σκεφτεί τη δική του θνητότητα. Αυτό ήταν ένα διαδεδομένο θέμα στα έργα τέχνης που δημιουργούνταν στο Λάιντεν την εποχή του Ντου. Ωστόσο, δεν είναι δυνατό να καθοριστεί απόλυτα ο συμβολισμός του «Σκύλου σε ανάπαυση» και αυτό αποτελεί και μέρος της διαρκούς γοητείας του έργου.
«Tρίστραμ και Φοξ»
Tόμας Γκαίηνσμπορω, «Τρίστραμ και Φοξ», περ. 1775-1785. Λάδι σε καμβά, 61 x 51 εκ. Τέητ, Ηνωμένο Βασίλειο. ( Public Domain)
Ο πίνακας «Τρίστραμ και Φοξ», του Άγγλου προσωπογράφου και τοπιογράφου του 18ου αιώνα Τόμας Γκαίηνσμπορω, παρουσιάζεται αυτή τη στιγμή στην έκθεση «Πορτρέτα σκύλων: από τον Γκέινσμπορο στον Χόκνεϊ» στη Συλλογή Ουάλας (έως τις 15 Οκτωβρίου 2023). Ο επιμελητής Ξαβιέ Μπρέι λέει: «Ο τρόπος με τον οποίο η σχέση μας με τους σκύλους -αυτός ο ανεξήγητος, τρυφερός δεσμός- περνάει στην ιστορία της τέχνης είναι συναρπαστικός, αποτελώντας παράλληλα και μια ευρύτερη αντανάκλαση της εκάστοτε κοινωνίας». Το θέμα των σκύλων στη ζωγραφική ήκμασε από τον 17ο αιώνα και μετά, ιδίως στη Βρετανία. Η έκθεση αναδεικνύει τον ιδιαίτερο δεσμό μεταξύ των ανθρώπων και των κατοικίδιων σκύλων τους, και το «Τρίστραμ και Φοξ» είναι ένα ιδιαίτερα επιτυχημένο παράδειγμα.
Ο Γκαίηνσμπορω ήταν λάτρης των σκύλων, και συχνά περιλάμβανε σκύλους στα πορτραίτα και τα τοπία του. Σε αρκετά από τα έργα του, οι σκύλοι ήταν το κύριο θέμα. Σύμφωνα με την οικογενειακή παράδοση, το έργο «Τρίστραμ και Φοξ» ήταν ένα σκυλίσιο πορτρέτο των κατοικίδιων ζώων του ίδιου του Γκαίηνσμπορω, αν και ο καλλιτέχνης δεν έδωσε τίτλο στο έργο. Γνωρίζουμε ότι ο πίνακας κρεμόταν πάνω από το διακοσμητικό πλαίσιο του τζακιού στο σπίτι του στο Λονδίνο. Η ονοματοδοσία των σκύλων του Γκαίηνσμπορω αντανακλά την ενασχόλησή του με τη λογοτεχνία και την πολιτική της εποχής του: Ο Τρίστραμ, στα δεξιά, πήρε το όνομά του από τον ομώνυμο χαρακτήρα στο μυθιστόρημα του Λώρενς Στέρν «The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman» (Η ζωή και οι απόψεις του Tristram Shandy, τζέντλεμαν), ενώ ο Φοξ πήρε το όνομά του από τον πολιτικό των Ουίγων Τσαρλς Τζέιμς Φοξ.
Το τρυφερό πορτρέτο του Γκαίηνσμπορω για τα κατοικίδιά του, τα οποία δεν ήταν σκύλοι εργασίας ή κυνηγόσκυλα, ενσωματώνει επίσης τη στάση της εποχής του για τους σκύλους συντροφιάς. Ο Αλεξάντερ Κόλινς, ένας άλλος επιμελητής της έκθεσης, λέει ότι υπήρχε ένας «φιλοσοφικός διάλογος τον 18ο αιώνα σχετικά με τη φύση των ζώων και κατά πόσο είναι δεκτικά και συναισθηματικά ευφυή. Είναι μέρος του πνεύματος της εποχής του σεβασμού των ζώων και της κατανόησης της νοημοσύνης τους και της απόδοσης ταυτότητας σε αυτά».
Η σύνθεση και οι πινελιές του Γκαίηνσμπορω ενθαρρύνουν κάποιον να δει τα σκυλιά ως αισθανόμενα όντα. Τα μάτια του Φοξ λάμπουν και το στόμα του είναι μισάνοιχτο. Τα λεία και γυαλιστερά μάτια, η μύτη και το στόμα του σκύλου είναι εκτελεσμένα με ακρίβεια και έρχονται σε αντίθεση με το φτερωτό πινέλο που χρησιμοποιεί ο Γκαίηνσμπορω για τη γούνα του σκύλου και το φουντωτό, λευκό τρίχωμα του στήθους. Το τρίχωμα του Τρίστραμ έχει πιο τραχύ φινίρισμα, ενώ τα αυτιά του είναι μεταξένια και κρεμαστά.
Μια ανασκόπηση της ιστορίας της τέχνης δείχνει ότι η σχέση μεταξύ ανθρώπων και σκύλων έχει μακρύ και ιστορικό παρελθόν. Πράγματι, οι εικόνες σκύλων σε έργα τέχνης συχνά καθιστούν τη θέαση τέτοιων έργων πιο προσιτή, εύκολη και ευχάριστη. Αυτή είναι η δύναμη και η γοητεία του σκύλου.
Μια αθέατη μαύρη τρύπα μεσαίας μάζας, που κρύβεται στην καρδιά του κοντινότερου σφαιρωτού σμήνους αστέρων στη Γη, το οποίο βρίσκεται 6.000 έτη φωτός μακριά, εντόπισαν αστρονόμοι.
Οι μαύρες τρύπες μεσαίας μάζας, που ζυγίζουν περίπου 100 ως 100.000 φορές τη μάζα του Ήλιου, φαίνεται ότι είναι σπάνιες και αστρονόμοι έχουν εντοπίσει κάποιες πιθανές τέτοιες μαύρες τρύπες στην περιφέρεια άλλων γαλαξιών, αλλά και σε πυκνά σφαιρωτά σμήνη αστεριών που βρίσκονται σε τροχιά γύρω από τον γαλαξία μας.
Χρησιμοποιώντας τις μοναδικές δυνατότητες του διαστημικού τηλεσκοπίου Hubble της NASA/ESA, οι αστρονόμοι εστίασαν στον πυρήνα του σφαιρωτού αστρικού σμήνους Messier 4 (M4) για να διερευνήσουν μαύρες τρύπες με μεγαλύτερη ακρίβεια από ό,τι σε προηγούμενες έρευνες. Η μελέτη τους δημοσιεύεται στο περιοδικό της Βασιλικής Αστρονομικής Εταιρείας «Monthly Notices».
Η ομάδα, με επικεφαλής τον Εντουάρντο Βιτράλ από το Επιστημονικό Ινστιτούτο του Διαστημικού Τηλεσκοπίου στη Βαλτιμόρη, εντόπισε μια πιθανή μαύρη τρύπα ενδιάμεσης μάζας, που ζυγίζει περίπου 800 φορές τη μάζα του Ήλιου. Η τρύπα αυτή δεν είναι ορατή, αλλά η μάζα της υπολογίστηκε μελετώντας την κίνηση των αστεριών που βρίσκονται στο βαρυτικό πεδίο της. Συγκεκριμένα, οι αστρονόμοι εξέτασαν παρατηρήσεις δώδεκα ετών του Μ4 από το Hubble. Το διαστημικό σκάφος Gaia του Ευρωπαϊκού Οργανισμού Διαστήματος (ESA) συνέβαλε επίσης με σαρώσεις πάνω από 6.000 αστέρων που περιόρισαν το συνολικό σχήμα του σμήνους και τη μάζα του.
Πάντως, επειδή οι μαύρες τρύπες μεσαίας μάζας στα σφαιρωτά σμήνη είναι τόσο αόριστες, ο Βιτράλ προειδοποιεί ότι «εναλλακτικά, μπορεί να υπάρχει ένας αστρικός μηχανισμός που απλώς δεν γνωρίζουμε, τουλάχιστον στο πλαίσιο της τρέχουσας φυσικής».
Τον διεθνούς φήμης πολυβραβευμένο Ιάπωνα αρχιτέκτονα Kengo Kuma, που υπογράφει τον σχεδιασμό της Riviera Galleria, υποδέχτηκε στο μεγάλο έργο του Ελληνικού, για τρίτη φορά μέσα σε ένα χρόνο, η LAMDA Development.
Όπως αναφέρεται σε σχετική ανακοίνωση, κατά τη διάρκεια της επίσκεψής του, ο Kengo Kuma μαζί με τον επικεφαλής του γραφείου του για το έργο, ‘Αρη Καφαντάρη, παρακολούθησε και επέβλεψε την εξέλιξη του σχεδιασμού, την πορεία των μελετών και την επιλογή των υλικών, ο συνδυασμός των οποίων θα αναδείξει την υψηλή αισθητική του συγκροτήματος και θα συνδέσει αρμονικά τη Riviera Galleria με το παραθαλάσσιο τοπίο.
Στη συνάντηση συμμετείχαν o Iωάννης Βεντουράκης, επικεφαλής της ομάδας της BETAPLAN, του ελληνικού αρχιτεκτονικού γραφείου που έχει αναλάβει την ολοκλήρωση της μελέτης, καθώς και η Ελευθερία Ντεκώ, η βραβευμένη σχεδιάστρια φωτισμού που μαζί με την ομάδα της έχουν αναλάβει τη μελέτη φωτισμού του έργου.
Η Riviera Galleria, με το κυματιστό στέγαστρο, εμπνευσμένο από τα πανιά των ιστιοπλοϊκών, θα έχει έκταση 23.000 τ.μ. Όπως περιγράφεται στην σχετική ανακοίνωση, λιτές γραμμές, ανοιχτοί χώροι πρασίνου, εναρμόνιση με το φυσικό παραθαλάσσιο περιβάλλον, στοιχεία και υλικά από το ελληνικό τοπίο σε απόλυτη ισορροπία με σύγχρονες επιρροές σχεδιασμού, είναι τα χαρακτηριστικά του νέου εμπορικού και ψυχαγωγικού προορισμού που θα γίνει μια από τις πιο οργανωμένες premium αγορές μόδας και ένας γαστρονομικός προορισμός παγκοσμίως. Οι κατασκευαστικές εργασίες για τη Riviera Galleria, που θα βρίσκεται μπροστά από την μαρίνα του Αγ. Κοσμά η οποία αναβαθμίζεται από την LAMDA, θα ξεκινήσουν εντός του 2023.
Για την επίσκεψή του στο Ελληνικό και την πρόοδο των εργασιών για την Riviera Galleria, o Kengo Kuma δήλωσε: «Η Riviera Galleria είναι πολύ κοντά στη θάλασσα και αυτό δημιουργεί μια αρμονία με τη φύση, γεγονός πολύ σημαντικό για το έργο αυτό. Η πρόσοψη που σχεδιάζουμε, θέλουμε να αντικατοπτρίζει τη φιλοσοφία μας τόσο για το έργο, αλλά και για την αρχιτεκτονική του μέλλοντος.»
Η Chief Development & Investment Assets Officer της LAMDA, Μελίνα Παϊζη δήλωσε: «Είναι μεγάλη η χαρά μας, κάθε φορά που υποδεχόμαστε τον Kengo Kuma και τους συνεργάτες του, στο μεγάλο έργο του Ελληνικού. Προχωρούμε πολύ γρήγορα και ανυπομονούμε για την έναρξη των κατασκευαστικών εργασιών ενός κτιρίου μοναδικής αισθητικής που πιστεύουμε ότι θα είναι το κόσμημα της Aθηναϊκής Ριβιέρας”.
Στο 63,7% καταγράφεται η μέση πληρότητα για τα ξενοδοχεία της Αθήνας στο τετράμηνο, όπως τονίζεται σε σχετική ανακοίνωση της Ένωσης Ξενοδόχων Αθηνών Αττικής και Αργοσαρωνικού. Μάλιστα η αύξηση 17,2% σημειώθηκε στην μέση τιμή δωματίου και 10,3% στο έσοδο ανά διαθέσιμο δωμάτιο.
Συγκεκριμένα, ο Απρίλιος για τα ξενοδοχεία της Αθήνας έκλεισε με μέση πληρότητα 75,7%. Η μέση πληρότητα βελτιώθηκε κατά 5% έναντι του Μαρτίου 2023 που προηγήθηκε, αλλά και κατά 16,6% έναντι του περσινού Απριλίου (2022).
Ωστόσο, σε επίπεδο τετραμήνου, η μέση πληρότητα στα ξενοδοχεία της πόλης δεν ξεπέρασε το 63,7% και απέχει κατά (-)5,9% από τις επιδόσεις του αντίστοιχου τετράμηνου του 2019, έτος κανονικότητας προ πανδημίας, σημειώνουν οι ξενοδόχοι της Αθήνας.
Όπως συμβαίνει σε μεγάλο μέρος του Μεξικού, η βία των καρτέλ των ναρκωτικών πλήττει και το Κανκούν, όπου διακινητές ουσιών συγκρούονται για τον έλεγχο της αγοράς ή εκβιάζουν εμπόρους και εστιάτορες και σημειώνονται αιματηρά ξεκαθαρίσματα λογαριασμών.
Σε μια προσπάθεια να καταπολεμήσουν την επικράτηση και την περαιτέρω εξάπλωση της ναρκοκουλτούρας, οι αρχές του Κανκούν, της πόλης-βιτρίνας του τουρισμού στο Μεξικό, απαγόρευσαν τις συναυλίες και τα τραγούδια που δοξολογούν διακινητές ναρκωτικών, τα λεγόμενα narcocorridos (ναρκοτραγούδια), ορισμένοι ερμηνευτές των οποίων γνωρίζουν διεθνή επιτυχία.
Η δήμαρχος του Κανκούν Άνα Πατρίσια Περάλτα εναντιώνεται σε αυτό το είδος που βασίζεται στη μεξικάνικη παραδοσιακή μουσική και «με τον έναν ή τον άλλο τρόπο προωθεί τη βία».
Εικόνα: Matt Taylor
Το μέτρο χαιρετίστηκε πάντως από εμπόρους και εστιάτορες της πόλης στις μεξικανικές ακτές στην Καραϊβική, το αεροδρόμιο του οποίου είναι η βασική πύλη εισόδου στη χώρα: υποδέχθηκε σχεδόν 9,5 εκατομμύρια ξένους τουρίστες το 2022, σύμφωνα με επίσημα δεδομένα.
«Στα εστιατόρια, έχουμε σταματήσει να παίζουμε narcocorridos εδώ και πολύ καιρό, διότι προσελκύουν βίαιους ανθρώπους που επιδίδονται σε παράνομες δραστηριότητες», εξήγησε ο Χούλιο Βιγιαρεάλ, εκπρόσωπος των εστιατόρων.
Άλλες πόλεις, που έχουν απαγορεύσει εδώ και καιρό αυτό το είδος μεξικανικής μουσικής, είναι η Χουάρες – στα σύνορα με τις ΗΠΑ- το 2015 και το Μεξικάλι, επίσης στα σύνορα.
Από το 1987, δε, τα «ναρκοκορίδος» (ναρκοτραγούδια) έχουν απαγορευτεί και στην πολιτεία Σιναλόα (βορειοδυτικό Μεξικό), άντρο του επίφοβου πρώην βαρώνου των ναρκωτικών Χοακίν «Ελ Τσάπο» Γκουσμάν, που σήμερα εκτίει ποινή ισόβιας κάθειρξης στις ΗΠΑ.
Ο Πέσο Πλούμα, νεαρός τραγουδιστής από τη Γουαδαλαχάρα με διεθνή επιτυχία, παραδέχεται πως έχει συνθέσει δημιουργίες κατά παραγγελία σκοτεινών τύπων: «Ενίοτε [το απαίτησαν] μέσω μηνυμάτων, μερικές φορές οι ίδιοι». Εντούτοις, το πιο επιτυχημένο τραγούδι του («Ella Baila Sola») δεν ανήκει σε αυτό το είδος.
Η ιστορία των ναρκοτράγουδων
Τα ναρκοκορίδος πηγάζουν από τη λαϊκή μουσική του Μεξικού, αποτελώντας εξέλιξη των παραδοσιακών corridos (τραγούδια) στα οποία υφαινόταν η κοινωνικό-ιστορικό-πολιτική πορεία της χώρας και των κατοίκων της. Οι άμεσοι πρόγονοι των ναρκοκορίδος μιλούσαν για το λαθρεμπόριο αλκοόλ στις ΗΠΑ, την εποχή της ποτοαπαγόρευσης. Στην αρχή, η ιστορία που αφηγούνταν εμπεριείχε και ένα ηθικό δίδαγμα, με τον “ήρωα” του τραγουδιού να καταλήγει νεκρός ή στη φυλακή.
Ωστόσο, το 2006 σηματοδότησε μια καμπή στο περιεχόμενο των ναρκοτράγουδων. Η εκλογή του Φελίπε Καλδερόν στον προεδρικό θώκο και η κήρυξη εκ μέρους του ενός πολέμου εναντίον των καρτέλ διακίνησης ναρκωτικών αποτυπώθηκε στο είδος ως κατάργηση τόσο της αφηγηματικής του δομής όσο και του ηθικού διδάγματος που άλλοτε περιείχε. Τα ναρκοκορίδος σταδιακά εξελίχθηκαν σε τραγούδια που εξυμνούσαν τη βία και τα ναρκωτικά, παρουσιάζοντας τους εμπόρους ως υπερανθρώπους γεμάτους γενναιότητα, που ζουν μια υπερπολυτελή και εκκεντρική ζωή. Η γλώσσα εκχυδαΐστηκε ακόμα περισσότερο και στους στίχους άρχισαν να εμφανίζονται ακόμα και περιγραφές για αποκεφαλισμούς, εξαφανίσεις, χρήση ναρκωτικών και άλλες βίαιες καταστάσεις.
Κατά παράδοξο τρόπο, η στροφή που πήραν τα ναρκοκορίδος δεν ελάττωσε τη δημοτικότητά τους, το ενάντιο μάλλον, γεννώντας τη νέα γενιά δημιουργών του είδους.
Ο ΟΗΕ ανακοίνωσε σήμερα ότι «αποφεύχθηκε ο λιμός» στο Κέρας της Αφρικής καθώς συγκεντρώθηκαν 2,4 δισεκ. δολάρια για αυτή την περιοχή, που πλήττεται από καταστροφική ξηρασία.
Σχεδόν 32 εκατομμύρια άνθρωποι στην Κένυα, τη Σομαλία και την Αιθιοπία θα ωφεληθούν από έκτακτη βοήθεια χάρη στις δωρεές και τις δεσμεύσεις χωρών και διεθνών οργανισμών, επεσήμανε σε ανακοίνωσή του το Γραφείο Ανθρωπιστικών Υποθέσεων του ΟΗΕ (Ocha), έπειτα από διάσκεψη που οργάνωσε στη Νέα Υόρκη μαζί με την Ιταλία, το Κατάρ, τη Βρετανία και τις ΗΠΑ.
«Ο λιμός αποφεύχθηκε», τόνισε το Ocha, αν και ο ΟΗΕ ήλπιζε να συγκεντρώσει περισσότερα χρήματα: για να προστατεύσει τους κατοίκους αυτής της περιοχής στην ανατολική Αφρική (Αιθιοπία, Ερυθραία, Σομαλία, Τζιμπουτί, Κένυα και Σουδάν) χρειάζεται επτά δισεκ. δολάρια.
Η κατάσταση παραμένει σοβαρή: «Επιπλέον πόροι είναι απαραίτητοι, εκτάκτως, προκειμένου να αποτραπεί η επιστροφή του χειρότερου σεναρίου», προειδοποίησε ο ΟΗΕ.
Οι πόροι που συγκεντρώθηκαν θα επιτρέψουν την παροχή τροφής, νερού και ιατρικής προστασίας στους κατοίκους της περιοχής.
«Η απειλή παραμένει»
Ο Άντριου Μίτσελ, υφυπουργός Εξωτερικών της Βρετανίας αρμόδιος για την Ανάπτυξη και την Αφρική, προειδοποίησε: «Η απειλή (του λιμού) παραμένει και πρέπει να δράσουμε τώρα για να αποτρέψουμε περισσότερα δεινά».
Στην έναρξη της διάσκεψης δωρητών, ο Γενικός Γραμματέας του ΟΗΕ Αντόνιο Γκουτέρες είχε καλέσει τη διεθνή κοινότητα να συμμετάσχει στη συγκέντρωση πόρων προκειμένου «να μην πεθάνουν άνθρωποι» από την πείνα.
Τόνισε ότι πρέπει «να αποτρέψουμε τη μετατροπή της κρίσης σε καταστροφή», εκτιμώντας ότι το 2022 οι χώρες δωρήτριες για το Κέρας της Αφρικής είχαν βοηθήσει «να παραδοθεί έκτακτη βοήθεια σε 20 εκατ. ανθρώπους και συνέβαλαν στο να αποτραπεί ο λιμός».
Μόνο στη Σομαλία, υπενθύμισε ο Γκουτέρες, «πέρυσι η ξηρασία κόστισε 40.000 ζωές, εκ των οποίων οι μισές ήταν παιδιά κάτω των 5 ετών».
Σε αυτή τη χώρα της ανατολικής Αφρικής, από την αρχή του έτους περισσότεροι από ένα εκατομμύριο άνθρωποι έχουν εκτοπιστεί λόγω ένοπλων συγκρούσεων, των πλημμυρών ή της ξηρασίας, επιδεινώνοντας τον κίνδυνο λιμού, σύμφωνα με την Ύπατη Αρμοστεία του ΟΗΕ για τους Πρόσφυγες (UNHCR) και το Νορβηγικό Συμβούλιο Προσφύγων (NRC).
Στη Σομαλία, μια χώρα με περίπου 17 εκατ. κατοίκους, περισσότεροι από 3,8 εκατ. έχουν εκτοπιστεί, «επιδεινώνοντας μια ήδη καταστροφική ανθρωπιστική κατάσταση, στην οποία περίπου 6,7 εκατ. άνθρωποι δυσκολεύονται να καλύψουν τις διατροφικές τους ανάγκες», υπογράμμισαν σε ανακοίνωσή τους οι δύο οργανώσεις.
Από τα τέλη του 2020 η Αιθιοπία, η Ερυθραία, η Σομαλία, το Τζιμπουτί, η Κένυα και το Σουδάν αντιμετωπίζουν τη χειρότερη ξηρασία των 40 τελευταίων ετών. Περισσότερα από μισό εκατομμύριο παιδιά υποφέρουν από σοβαρό υποσιτισμό, πρόσθεσαν.
Η στρατηγική σημασία της περιοχής
Το Κέρας της Αφρικής είναι μια από τις πιο στρατηγικές περιοχές της Αφρικανικής ηπείρου. Από τη θάλασσα, αυτή η τεράστια περιοχή έχει θέα στον Κόλπο του Άντεν και την Ερυθρά Θάλασσα. Όλα τα πετρελαιοφόρα και τα φορτηγά πλοία περνούν από εδώ για να φτάσουν στη Διώρυγα του Σουέζ. Στο εσωτερικό της Αφρικής ωστόσο, η περιοχή ήταν ανέκαθεν ένα ρυθμιστικό σημείο μεταξύ της Βόρειας Αφρικής και της περιοχής των Μεγάλων Λιμνών.
Χώρες όπως η Αιθιοπία, η Σομαλία, η Ερυθραία, το Τζιμπουτί και το Σουδάν έχουν θεμελιώδη σημασία για την ηπειρωτική ισορροπία.
Συγκεκριμένα, το Σουδάν είναι και ένας ιδιαίτερος κόμβος για το μεταναστευτικό ρεύμα προς την Ευρώπη: είναι μια σημαντική βάση για όλα τα μεταναστευτικά κινήματα που κατευθύνονται από το Κέρας της Αφρικής στη Μεσόγειο. Είναι εδώ που χιλιάδες μετανάστες φτάνουν κάθε χρόνο από την Ερυθραία ή τη Σομαλία με στόχο να φτάσουν στις ευρωπαϊκές ακτές το συντομότερο δυνατό.
Το Χαρτούμ είναι ένα νευρικό κέντρο όπου δρουν διάφορες εγκληματικές οργανώσεις με επικεφαλής διακινητές ανθρώπων. Στη συνέχεια, αρκετοί μεταναστευτικοί διάδρομοι διακλαδίζονται από το Χαρτούμ, ειδικά προς τη Λιβύη. Από εδώ ξεκινάνε για την Ιταλία.
Η Ευρώπη βλέπει τώρα την αύξηση των μεταναστευτικών ροών και φαινομένων που σχετίζονται με την τρομοκρατία. Μπορεί επίσης να δει να αμφισβητούνται οι επενδύσεις και οι οικονομικές σχέσεις που δημιουργήθηκαν τα τελευταία χρόνια.
Τα συμφέροντα που διακυβεύονται στο Κέρας της Αφρικής με διεθνή αντίκτυπο είναι τεράστια και δεν είναι παράξενο που θέτουν σε εγρήγορση τη Δύση.
